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法國藝術電影:政府資助下的藝術電影文化
2014-09-19  AG8亚游集團

 

法國:政府資助下的藝術電影文化

法國是當之無愧的世界上藝術電影最發達的國家。2010年,法國藝術和實驗影片共在影院放映了229萬場,占法國全年總放映場次的33.5%,觀眾人次5740萬,占總觀眾人次的27.7%,取得3.18億歐元票房,占法國全年電影總票房的26.4%。法國也擁有世界上最多的藝術影院。據法國藝術院線聯合協會的統計,截止2011年底,法國共有1077家藝術影院,2235塊銀幕,占全國總銀幕數的40.9%。不僅遍布法國各大城市,甚至在一些曆史文化悠久的鄉鎮也能找到藝術影院的蹤跡,多達656個城市/鄉鎮有藝術影院。法國的藝術影院大多是獨立經營的小影院,不過也有少數院線,其中最大的是MK2,在巴黎經營著10家影院共60塊銀幕。

法國的藝術院線並非像商業院線那般一輪一輪上映新片那麽簡單,它更大的功能是營造一種電影文化的氛圍,向電影愛好者傳承觀賞電影、學習電影的“迷影文化”。很多影院的排片會針對某個具體時間段,或者與電影業的新聞事件緊密結合,對某個導演或者某個流派的電影做係統回顧放映,並邀請電影人或專家前來與觀眾交流。與藝術院線配套的往往還有其它文化設施,以法國最大的藝術院線MK2在巴黎的旗艦店為例,這家緊挨法國國家圖書館新館的“影城”建築麵積1.2萬平方米,通體透明,在14個放映廳之外,還設有電影專業圖書館、咖啡館、酒吧、餐廳、音像商店、展覽空間,不時舉辦與電影有關的文化活動,共同滋養著法國人民的藝術品味。

MK2是法國最大的藝術院線

法國藝術電影的繁榮,一方麵是因為法國作為電影的創始國,有著非常悠久、深厚的電影文化傳統。法國湧現了非常多的電影大師,1950、60年代的“新浪潮”電影更曾掀起全球藝術電影的高潮。電影文化的傳統也影響了評判電影的標準,乃至在不少法國明星的眼中,比起賺大錢,藝術上的成就有更大的誘惑力。例如法國國寶級演員朱麗葉•比諾什曾公開表示,如果同時接到兩個邀請,一個注定成為大片,而另一個是創新的文藝片,哪怕片酬很低,自己一定會首先遵從藝術之心。當年,當基耶斯洛夫斯基和斯皮爾伯格兩大導演同時邀請她出演自己的電影時,她選擇前者導演的《藍色》。後來又推掉好萊塢大製作《碟中諜》而出演文藝範的《英國病人》。

女神朱麗葉•比諾什對藝術電影情有獨鍾

但同樣不容忽視的是,法國的文化政策對於藝術電影的支撐。作為全世界最有文化底蘊的國家之一,法國精英界曆來奉行一種“文化例外”(cultural exception)的理念,即文化事業應免遭市場經濟的統治,奉行另一套藝術的邏輯和標準。正是基於這一理念,在法國等歐洲國家的堅持下,電影最終沒有被納入全球自由貿易的綱領性文件“關貿總協定”中。他們辯稱電影的獨特文化本質使其有別於一般國際貿易中的貨物和服務,堅持有權通過一整套補貼和配額製度來保護本國電影和電視業。

早在1959年,法國就通過了《電影資助法》,設立了電影產業發展資助基金,並通過1946年建立的法國國家電影中心(CNC)來實施具體的資助政策。電影票的銷售收入、電視台、音像製品發行商和視頻點播運營商的收入,每年都會被抽取一定比例用於支持電影業的發展。2013年,CNC共收入了6.88億歐元資金,其中1.3億歐元來自電影票房,5.32億來自電視業,0.26億來自音像與視頻點播商。

這6.88億歐元收入中,有3.22億用於資助電影業。而資助又分為“自動性”和“選擇性”兩種形式。“自動性”資助是指法國每個製片、發行、放映商都可以根據自己運作或放映影片的票房表現按照一定比例自動獲得資金支持或補貼。舉例來說,電影製片人每推出一部電影上映後,便可獲得一部分基金,用於製作下一部電影或償還貸款。2013年,電影製片人共通過這種資助獲得了6476萬歐元。

由於與票房掛鉤,“自動性”資助是有利於大製作高票房電影的。而“選擇性”資助則用於支持比較薄弱的電影產業領域或是利於電影業整體發展的項目,如扶持新人新作,保護中小製作公司等。

藝術電影也從CNC的很多“選擇性”資助中獲益,例如:

1)在電影融資方麵,每年,融資困難的電影製作項目可向CNC下屬委員會申請部分“收入預支”用作製片或後期製作,待影片上映,取得收入後再歸還。2013年,有58部電影通過這種方式取得了2410萬歐元資金用於製作,另有25部電影申請了250萬歐元用於後期製作,大大地降低了製片方的風險。

2)發行方麵,CNC設立了專門的基金用於促進上映片目的多樣化,幫助發行不理想的電影,如新人作品,排片不足的作品等。2011年,有257部法國電影得到了這項資助,總計780萬歐元。在老藝術電影的發行方麵,CNC也提供資助。主要針對經典藝術電影的回顧展,或者經營老電影的公司。2013年共資助了53部電影的放映,投入82.5萬歐元。並資助了5個藝術電影回顧展。

3)在藝術影院的建設和運營方麵,CNC也給予了很多資助。例如針對很多小的藝術影院無力更換數字放映設備的狀況,CNC推出了資助項目,2013年斥資980萬歐元資助了55家影院132塊銀幕。為了鼓勵藝術影院排片的“多元化”,CNC2013年為1132家藝術影院提供了1430萬歐元的資助。而為了鼓勵某些藝術影院放映“有挑戰性”的電影或舉辦特別活動,CNC也安排了專門資助資金,2013年共斥資170萬歐元資助了巴黎的33家影院及巴黎之外的6家影院。

值得指出的是,對於各項資助,法國官方製定了清晰而嚴格的標準,必須滿足一定條件,才能獲得相應資助。例如法國政府曾於1991年10月頒布法令,對“藝術與實驗影院”的定級標準及程序作出規定,要求此類影院的放映片目中,必須包含具備以下特征的“藝術性”作品:“1)擁有無可非議的質量、但未能獲得其該有的上座率的影片;2)屬於電影領域探索性或新發現型的影片;3)反映在法國鮮為人知的國家的影片;4)具有藝術或曆史價值、特別是被列為“銀幕經典”的重播影片;5)旨在革新電影藝術的短片或是6)獲得影評人和觀眾一致好評並為電影藝術帶來公認的卓越貢獻的新近影片以及具有特殊才華的業餘作者影片”。

在具體執行中,CNC成立了“藝術影片推薦評審會”,該會由100名成員組成,包括影院業者、發行商、製片商、導演、電影節總監、政府代表、影評人以及文藝界知名人士等。法國藝術影院聯合會(AFCAE)則受法國國家電影中心的委托,負責主持評審會每月兩次的推薦影片評審投票工作。投票選出的片目會提供給各個藝術影院,要想獲得政府的資助,其必須滿足放映一定比例的藝術電影的條件。在人口少於3萬的城市,“藝術影院”至少35%的時間都需要用來放映推薦片目中的電影,而人口在20萬以上城市或年上座人次超過150萬的藝術影院則至少75%的時間都要播放藝術電影。這種硬性規定,杜絕了藝術影院“掛羊頭賣狗肉”的現象,為藝術電影提供了難能可貴的放映空間。

總的來說,法國政府的扶持政策,對法國藝術電影的繁榮發揮著決定性的作用。盡管貿易自由化的潮流在全球範圍內愈演愈烈,但法國始終堅持對電影業的保護政策。2013年5月,歐盟和美國就自由貿易開展新一輪談判,在會談前夕,法國政府特別提出要將包括電影在內的文化領域排除在談判之外,否則將拒絕啟動談判。包括2013年憑借《過往》摘得戛納影後桂冠的貝熱尼絲˙貝喬等電影界人士也大聲疾呼。法國的倡議最終獲得了歐盟27國的支持,同意將視聽領域的自由貿易談判繼續擱置。[8]可以看出,電影被法國政府和法國人民視為了文化自主性的重要象征,當作了拒斥美國文化霸權的重要“戰場”。

本文節選自筆者在《當代電影》9月份發表的論文《法國及美國藝術電影的發展策略研究》

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