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解密:什麽樣的影片能入選電影節?
2014-09-17  AG8亚游集團

 

中國電影“走出去”日趨活躍,在各大國際電影節亮相越來越多。風光、喧囂的背後,更有落寞和困惑:比如某位明星根本沒有出演電影作品,為何也那麽高調地走著紅毯?王小帥的《闖入者》為何剛參加完威尼斯電影節就直奔多倫多?作為歌手的張靚穎為何能出任多倫多電影節的評委?本版繼續為您解密國際電影節——什麽樣的影片能入選電影節?

第39屆多倫多電影節正在舉行。從9月4日至14日的十天時間內,在多倫多展映的片子有393部(包括短片)。這些電影是從5671部報名電影中選出來的,14:1的高門檻,可見競爭之激烈。更何況相對於威尼斯、戛納、柏林這三大國際電影節,多倫多電影節的入選標準還算是比較寬泛的。

既然幾千部電影會蜂擁而上,電影節又是如何選出自己心儀的作品的?坊間有傳聞稱入選國際電影節也要憑借關係,如果不是熟門熟路,入選會非常困難,而記者就這個看似“小道消息”的說法采訪某著名電影人時,他認為這種說法有點偏頗,入選渠道確實有“熟人”好辦事,但關係網對非競賽單元有用,要突破主競賽單元的關卡則全憑硬功夫。

熟人有30%的助力

目前,各大國際電影節的選片委員會為了更好地了解各個國家的電影、擴大信息渠道,會派駐選片人到各國,把當地電影、導演、演員的動態和最新狀況匯報給選片委員會,以提高判別力。業內人士透露:“在這樣的情況下,會有一些電影人主動結交這些選片人,由此讓自己進入電影節的第一道門檻。”除了“選片熟人”,業內傳說參加電影節還有“熟門熟路”的捷徑,比如,若華語影片有電影節所在國的資助,或者跟電影節主席的關係不錯,那麽,就能夠找到一條捷徑。

對此,曾製作了《觀音山》、《後會無期》等影片的著名製片人方勵在接受記者采訪時解讀道:“如果一部中國影片有法方投資,那麽他們可能會直接把影片送到戛納。法國片方向戛納提供該部影片的工作錄像,選片人可能基於‘很喜歡’這麽輕鬆的感受,便使得該影片入選,甚至可以不看混錄的成片。”這樣看來,顯然有“國際熟人”會比沒有強。

而“熟人”究竟能夠對參賽幫多大忙?方勵告訴記者,熟人的作用大概有30%的助力,比如會提供一些不犯錯誤的幫助。他說:“熟人可以及時地提醒你什麽時候該報名,並且督促工作進度。此外,很多中國電影都很優秀,卻不會包裝自己,所以在申報材料上,熟人可以提供一些建議。”

“關係”無法突破主競賽單元

導演賈樟柯可以算是國際電影節的常客了。對於入選電影節是否需要靠關係的問題,賈樟柯表示否定。他透露自己當年的第一部作品《小武》參加柏林電影節時,就是把錄像帶寄往柏林電影節的青年論壇單元而已,“我們也不懂這其中的程序,就像是文學青年投稿一樣抱著試試看的心態做的,當時也不知道能不能被選片人看到。但是很幸運的是,片子被論壇的主席看到,並選到他的節目中。”自從走上了國際電影節舞台,賈樟柯也算是“認了門”,從第二部作品《站台》開始,他便不再是孤立迷茫的封閉狀態,而是有了認可與扶助。

溫哥華電影節選片人謝利在接受記者采訪時也否認“關係”一說。他表示,自己確實與幾位中國電影人很熟悉,但電影節挑選的是優秀的作品,最終憑借的是質量。最近幾年中國電影入圍柏林、戛納、威尼斯電影節主競賽單元的片目少得可憐,這與中國電影整體實力不足有關,可見“關係”並不能解決問題。

多倫多亞洲影展的負責人愛麗絲也直言不諱,她對記者說:“中國電影這幾年特色不足,水準也提不上去,很多作品都很平庸。中國卓有成就的第五代導演似乎不再好好講故事了,作品的主導價值觀混亂。一些新導演拍攝的作品又非常刻意地討好外國觀眾,難以形成中國文化的穿透力。”而這些,顯然是“熟人”也愛莫能助的。

曾將中國電影《鋼的琴》推薦到東京電影節的選片人美琪·李表示,自己絕對不走熟人路,而是專門挑選去不認識的導演或者製片那裏看片,由此發掘更多的新電影、新影人。

不過,業內人士表示,“圈子”確實對於主競賽單元不起作用,但是對於展映單元卻是一條捷徑。

主競賽單元要過五關斬六將

其實,選片人的選片是采集過程,最終能否擠入競賽單元還要過五關斬六將。首先,選片人為了挑出好電影,要看大量的影片,一年能夠達到七八百部之多,然後從中選擇出質量上乘者上報到選片委員會。委員會要把片子從頭到尾看一遍,主要根據影片的情節、內容作出判斷,同時在觀看過程中發現任何有疑點的地方;隨後,選片委員會還要考察影片的影響力,以及導演、演員、藝術水準等綜合因素,權衡影片是否符合電影節的特色和主旨,並在不同題材、不同國家、不同導演以及大師和新人的作品間反複思量,才確定最終的入選名單。

而選片人的工作也並非那麽天馬行空,其業績也是有考核的:現在越來越多的電影節組委會開始嚐試獎勵機製,選片人推薦的電影,如果獲獎,選片人會受到獎勵;如果經過評估,選片人的業績不合格,則會有解聘的風險。

中國電影習慣外圍賽缺乏“種子選手”

雖然影片入選國際電影節不免有一番廝殺,但是,細心的中國觀眾會發現,中國電影似乎也正在各大電影節之間“來去自如”。比如,剛剛在威尼斯電影節主競賽單元铩羽而歸的王小帥導演的《闖入者》,又“闖入”了目前的多倫多國際電影節“特別展映單元”;威尼斯電影節閉幕影片《黃金時代》也參展了多倫多的“大師單元”。看上去,國際電影節沒那麽“高冷”,中國電影也沒有那麽“被動”。

對此,業內人士表示,各國電影的“廝殺”主要是為了獲取入圍主競賽單元的資格,而入選非競賽單元的展映影片則相對容易許多。而且,多倫多電影節更是個“例外”,這個電影節並不以評獎為主,也未設置評審團,早期的多倫多電影節以放映其他電影節參展電影為特色,所以並不在意“二輪放映”。

隨著國際交流的增多和中國電影市場的崛起,目前華語電影參展國際電影節已經越來越容易。但是,這種外圍參與大多是出於海外賣片和發行考慮,有時候甚至是為了配合國內的上映而壯大聲勢。如此,對商業有利,於藝術的鑽研顯然不夠。因此,從嚴格意義上來說,中國電影目前手持的多是國際電影節的“外卡”,而非種子選手。

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