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電影修複師:讓老電影成為產業新掘金點
2013-09-02  AG8亚游集團

 

     正在全國各大院線上映的3D版《侏羅紀公園》,其內容和1993年的版本如出一轍。就是這樣一部經過修複、3D轉製後的老電影,目前已席卷了超過2億元的票房。伴隨著影片的熱映,電影修複師這一看似有些神秘的職業,再次引發業內外的關注。
 
  10人半年隻修一部影片
 
  電影修複師這個職業,在眾人眼中無非就是給老電影補補色、消除一下畫麵中的斑點或者劃痕。電影修複工程師張騫月向北京商報記者表示,“看似簡單的工作,實則不易,老電影修複是要解決劃痕、抖動、畫麵閃爍、黴斑等問題。對於一些拍攝時間早、損壞度高的老影片,即使是10個人同時修複,也要花費半年時間”。
 
  “以1931年由阮玲玉、金焰主演的《桃花泣血記》為例,這部影片大約有14.4萬幀畫麵,由於年代久遠、膠片保存環境惡劣,使這些老電影在放映時,畫麵中會出現大量的黴斑、髒點、劃痕,這就需要我們通過手工一幀一幀地修複。”張騫月進一步解釋,老電影修複方式以自動修複和手動修複兩種方式為主。所謂自動修複就是利用專業的修複軟件對畫麵中出現的問題進行自動化處理,“這種方式最大的優勢是快捷,但有時如果單純依賴自動化修複,很容易對畫麵造成二次破壞”。
 
  鴻視線科技(北京)有限公司總經理孫誌宏表示,除了技術問題,在藝術層麵上還要解決對電影畫麵進行調色問題,以保留或者還原老影片的年代感,引發人們的懷舊情緒。“現在修複師以‘80後’年輕人為主,老一輩電影修複師大多已經退休,我們很難找到一位老調色師對電影修複的最終結果與那個時代的匹配度進行指導,因此也加大了電影修複師的工作難度。”
 
  老片打入新市場要巧包裝
 
  近些年來有包括《東邪西毒:終極版》、《倩女幽魂》在內的多部經典國產電影經過修複後,重新登上了大銀幕,但票房成績卻不盡如人意。
 
  孫誌宏表示,首先,老電影要想重新走進院線需要對其進行“二次包裝”。從中國電影資料館8月24日放映的1962年的英國老電影《阿拉伯的勞倫斯》我們可以感覺到,畫麵修複及色彩還原都非常出色,但惟一遺憾的是在聲音上我們隻能聽到立體聲,當今的聲音技術已經可以做到杜比Atmos(全景聲)的水平要求,老電影的聲音就差得很遠。因此可以在聲音上也重新模擬製作出符合最新技術要求的聲音,讓觀眾能欣賞到經典的同時也可以體驗新技術,就像2D轉3D一樣。
 
  從去年的3D《泰坦尼克號》,到今年的3D《侏羅紀公園》,海外“翻新”大片屢獲高票房的重要原因在於這些老電影都穿上了3D外衣,通過2D轉3D為影片增添新的噱頭。孫誌宏表示,像《霸王別姬》這樣的許多國產老電影都在修複以後產生了很大的市場發揮空間,但是這些影片如果想獲得二次的價值體現和藝術價值,就離不開修複和通過現代化的技術手段對其進行二次包裝。
 
  從運營角度來說,老電影要想成功打開新市場,找到充足的資金支持和一個成功的商業模式至關重要。孫誌宏表示,在海外,關於老電影修複的資金來源有多種途徑,一種是製片公司投錢去進行修複,然後通過發行獲得票房收入,例如現在上映《侏羅紀公園》;第二種是一些民間資本和廠家以公益的形式投入和保護老電影。像LV這樣的大品牌每年都會固定投入一部分資金用於老電影的修複。實際上,沒有幾個國家像中國一樣,由政府投錢來做老電影的修複和保護。 “目前在國內老電影修複主要還是依靠政府支持,然而老電影如果想得到進一步發展,產生更多的價值,就需要盡可能多地集合社會力量。”
 
  人才匱乏成行業發展最大阻礙
 
  據了解,目前需要修複的國產老電影多達3萬餘部,全國從事電影修複行業的專業人員卻不足千人。
 
  “電影修複師在電腦前一坐就是一天,即便再勤奮認真,一個人一年最多也就能修複200幀的畫麵。如果不是出於對老電影的足夠喜愛,大部分年輕人很難承受這份工作壓力。” 張騫月直言。
 
  此外,孫誌宏表示,修複標準不清晰也是行業內亟待解決的難題,“對於老電影來說,到底修複到什麽程度才算合格甚至優秀,我們隻能憑借經驗和自己的判斷。行業標準的缺乏不利於電影修複業的發展,我們希望它能向正規化、規範化方向發展”。
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