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華語電影新變局--粉絲小說攻占大銀幕
2013-05-02  AG8亚游集團

 

      某位知名網絡作家曾雲:“中國劇本必須向文學求救,任何脫離文學本身的劇本都將如其最終拍攝出來的作品一樣,成為過眼煙雲。”於是,人氣小說成為華語電影最強有力的故事基礎,同時也買一贈一地將其本身龐大的讀者群打包贈送。而無論是青春、網絡、還是玄幻小說,但凡人氣暢銷作品皆擁有死忠擁躉。這些作品也都曾在文學的浩瀚海洋裏激起過吊詭的、驚人的浪花,但它們卻又如過眼煙雲很難留駐文學史,在這裏,我們統一將它們成為“粉絲文學”。當然,“粉絲文學”並非一個貶義詞,歸根結底,它的暢銷及成功無非是迎合了大眾心理,與社會需求形成了共振。
 
  粉絲文學因其保險的故事及受眾基礎,自然也成為華語電影“必爭之地”。趙薇用執導處女作《致我們終將逝去的青春》宣布與粉絲文學親密接觸,人氣作家郭敬明將他風靡萬千青少年的小說《小時代》搬上大銀幕,暢銷玄幻小說《鬼吹燈》花落《畫皮Ⅱ》導演烏爾善,種種跡象表明將人氣小說改編成影視作品已成為一個固定的“娛樂節目”,既為小說製造更高的人氣,同時托小說眾多粉絲的福,也為影視作品創造了最有力的宣傳途徑。
 
  隨著影視市場競爭進入白熱化,我們越來越需要像《暮光之城》、《饑餓遊戲》係列之類根據粉絲文學改編而成的影視作品,它們憑借強大的群眾基礎占得先機,也成為影視時尚的風向標。
 
  從宮鬥到奇幻穿越,從《失戀33天》到《致青春》《小時代》,每一部粉絲文學都有望或已經成為大銀幕上、小熒屏裏的一個焦點,它們被集體首肯也好,引發激烈爭論也罷,都是被賦予了時代感並具備競爭實力的一種表現。所以當中國的粉絲文學與影視牽起手的時候,在好萊塢早已發展了N久的“暮色”之光終於照到了東方。從百轉千回的文字到聲色犬馬的光影製作,接下來的多起大銀幕潮流,或許都離不開“粉絲文學電影”的牽絆。
 
  ——霸占小熒屏——
 
  在這個追求接地氣兼“瑪麗蘇”(注:指過度理想化的,行為模式老套的小說人物)泛濫成災的時代,網絡小說以迅雷不及掩耳之勢占據了“快餐文化”的主流市場,力求輕鬆閱讀的網民們紛紛淪陷於宮鬥、穿越、都市言情之類流行元素之中無可自拔。
 
  憑借如此強大的粉絲基礎,各大影視文化公司紛紛相中這個平台,於是原本便在網絡世界裏叱吒風雲的《後宮。甄嬛傳》在連載聲勢長紅的情況下,2011年被搬上小熒屏之後徹底紅遍中國,創下1.87%的全國最高收視,在台灣的收視率甚至破了2%。桐華的著名清穿小說《步步驚心》自2011年首播之後收視亦節節攀升,湖南衛視三天平均收視份額近7%。同樣的,根據唐欣恬的連載網絡小說《裸婚:80後的新結婚時代》改編的電視劇《裸婚時代》也是在2011年異軍突起,小說的人氣被迅速轉換為強大的收視率,引爆小熒屏。
 
  小熒屏長期被粉絲文學霸占
 
  高收視使得電視人欲將“宮鬥”進行到底,慕容湮兒的同名暢銷小說《傾世皇妃》成為林心如工作室推出的首部古裝大劇,一再掀起收視熱潮;根據瞬間傾城著名宮鬥小說《未央 沉浮》改編的漢室後宮劇《美人心計》收視率曾一度高達9.3;《步步驚心》續集亦趁勢推出,意欲再分一杯羹。除此之外,還有本就具備強大粉絲基礎的“名著”,如金庸武俠小說,被頻頻搬上小熒屏,且每一次都成為關注焦點,收視永遠在水準線之上。這些看似泛濫,但絕對是占據主要市場份額的作品,它們也許品質優劣參半,卻以同等的姿態備受關注。
 
  ——侵襲大銀幕——
 
  如今的大銀幕,由粉絲追捧而火爆的文學作品占領著半壁江山,《失戀33天》在光棍節期間成為票房黑馬,居然以破3億的神奇票房蓋過了斯皮爾伯格的《丁丁曆險記》。而著名職場小說《杜拉拉升職記》熱賣之餘,徐靜蕾自導自演的電影版更是拿到過億的巨額票房,令她成為第一個億元俱樂部女導演。台灣網絡寫手起家的作家九把刀,於2011年將他的半自傳小清新小說《那些年,我們一起追的女孩》電影化,這部純愛電影居然在當年擊敗大手筆的《賽德克巴萊》,贏得4億新台幣的巨額票房,在台灣華語影史票房榜上位列第三。在市場環境的刺激下,連一貫以精英水準要求自己的陳凱歌亦相中了獲得“魯迅文學獎”的唯一一部網絡小說《請你原諒我》,將之搬上大銀幕;張藝謀亦將艾米的暢銷愛情小說《山楂樹之戀》電影化,成就一段純真初戀。
 
  如今趙薇亦將著名作家辛夷塢的代表作《致我們終將逝去的青春》作為自己的導演處女作,完成了低風險但極易贏得高回報的一次轉型;而郭敬明亦憑借強大的粉絲基礎,把《小時代》做成了電影,和九把刀一樣從作家跨行成為電影編導。無數電影人都瞄準“粉絲小說”這塊肥肉,於是韓寒的《一座城池》被交到了青年導演孫渤涵手裏,或將演繹成銀幕上的青春故事;天下霸唱風靡全國的網絡奇幻小說《鬼吹燈》在影視版權幾經輾轉之後,終於“花落”烏爾善,有望成為《畫皮Ⅱ》之後又一部瑰麗的魔幻大作。與此同時,蔡駿著名的恐怖小說《蝴蝶公墓》開機在即,女主角鎖定了人氣女星楊冪;而嚐到改編粉絲文學甜頭的九把刀,繼《那些年》之後又讓其早期小說《變身超人》變身電影,亦成為春季檔台灣電影市場的一大亮點。
 
  種種跡象證明,粉絲文學正以強健的步伐占領影視市場,它們一次又一次地提醒電影人——有人氣的、普及率廣、通俗易懂的文學作品很容易獲得人們的共鳴,它深入人心的程度亦能隨之劇增。
 
  ——青春文學——
 
  1997年至1998年兩年間,根據福建著名作家鬱秀處女作《花季。雨季》改編的電視劇與電影分別被推到了觀眾麵前,這部與《十六歲的花季》一樣充滿正能量的青春作品因此受到熱捧。此後,隨著郭敬明、明曉溪、饒雪漫等一批“青春文學”作家的崛起,這類文學作品幾乎是八零後、九零後兩批人的“成長書”,影響整整一代人的審美趨向,因此將它們影視化亦屬必然趨勢。
 
  於是,韓寒的代表作《三重門》及郭敬明的《夢裏花落知多少》都被拿來動刀,無奈成品效果極差,成為“原著黨”的吐槽目標;明曉溪的《泡沫之夏》被改編成偶像劇之後,從劇情到演員的年齡幾乎處處成為“槽點”;可見,改編青春文學絕非易事,盡管它擁有大批擁躉,但不代表就能造就強大的影視聲勢。但此後,《那些年,我們一起追的女孩》等作品的空前成功,令“青春文學”的大旗再次高高扛起。如今,正在熱映的趙薇導演的電影《致青春》也憑借其“殘酷青春”的故事細節引得影迷產生共鳴。今後這仍是吸引中學生乃至大學生消費的一個“聚寶盆”。
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